§ 3 Recht der Werknutzung / a) Wirtschaftliche Bedeutung; Beteiligte; Tätigkeitsfeld des Musikverlegers

Rz. 322

Trotz zahlreicher Änderungen in der Struktur und der Entwicklung der Musikwirtschaft in Deutschland haben die Musikverlage^[432] neben den Tonträgerherstellern eine dominante Stellung behalten.^[433] Im Deutschen Musikverleger-Verband wird mit mehr als 500 Mitgliedern (im Jahre 2014) ein Organisationsgrad von etwa 90 % aller in Deutschland tätigen Musikverlage erreicht. Überwiegend geht es dabei um die Verwertung von Rechten, wohingegen der Verkauf oder das Vermieten von Noten und anderen Musikalien ("Papiergeschäft") zurücksteht.^[434] Allerdings kann nicht übersehen werden, dass sich die Produktionsmethoden, ausgehend von der ursprünglichen Rollenverteilung Komponist – Texter, Musikverleger und Interpret, in einigen Bereichen der Popmusik dahingehend geändert haben, dass einzelne Musikwerke direkt im Studio unter unmittelbarer Festlegung der Komposition entstehen, also die Trennung von Urheber und Interpret entfällt.^[435]

Rz. 323

An der Musikproduktion sind neben dem Komponisten auf urheberrechtlicher Seite noch der Textdichter beteiligt, nicht selten auch ein Bearbeiter und der Textübersetzer. Zur klanglichen Realisierung steht immer noch der jeweilige Interpret im Vordergrund. Daneben nimmt aber der künstlerische Produzent auch eine gewichtige Stellung ein, als er die klangliche Gestaltung und Endabmischung einer Musikaufnahme im Studio konzipiert und realisiert.^[436] Diese ist vom Produzenten oder Tonträgerhersteller zu unterscheiden, der als Inhaber eines verwandten Schutzrechts gem. §§ 85 f. UrhG für die organisatorische, technische und wirtschaftliche Seite einer Musikproduktion verantwortlich zeichnet.^[437]

Rz. 324

Den Musikverlagen kam traditionell die Aufgabe zu, von den Musikwerken Notendrucke herzustellen und diese zu vervielfältigen und zu verbreiten.^[438] Mit der Wandlung hin zu neuen Musikformen, insbesondere im Rahmen der wirtschaftlichen Bedeutung der so genannten Unterhaltungsmusik (U-Musik), hat sich auch das Tätigkeitsfeld des Musikverlegers geändert. Die Herstellung von Noten tritt zurück und wird sogar vertraglich nicht selten ausdrücklich ausgeschlossen. Im Popularbereich hat sich das Tätigkeitsfeld dahingehend gewandelt, dass primär Musikproduktionen angeregt, konzipiert und bei einer Tonträgergesellschaft platziert werden, daneben die Überwachung der Verlagsrechte tritt (Verhinderung von Bootlegs, also Raubkopien) und die Verwertung zahlreicher Nebenrechte, wie etwa für die Werbemusik. Hält man sich diese Aufgabenstellung vor Augen, so wird deutlich, dass die Verbindung zwischen Tonträgerhersteller und Verlag schon von der Aufgabenstellung her immer enger wird, zumal manche Bereiche deckungsgleich sind. Spricht man also von Musikverlegern, so stehen dahinter meist so genannte Major-Companies. Ende^[439] umschreibt die Musikbranche als Oligopol und belegt dies anschaulich mit dem Hinweis auf die (früher) fünf (nunmehr vier) größten Musikunternehmen Universal, Warner und EMI, die ca. 70 % des Musikmarktes beherrschen.^[440] Erhebliche Änderungen haben die Internetplattformen, allen voran iTunes, Napster, Gnutella, Bear Share und Rapidshare für den gesamten Musikmarkt herbeigeführt. Das Verlagswesen hat gleichwohl nicht an Bedeutung verloren.

[432] Siehe § 5 Rn 7 Muster: Musikverlagsvertrag.

[433] Stroh, in: Moser/Scheuermann/Drücke, Handbuch der Musikwirtschaft, S. 392.

[434] Immerhin werden aber noch 30 % mit dem so genannten "Papiergeschäft" des Gesamtumsatzes der Branche erzielt, der Rest entfällt auf Erträge aus Aufführungs- und Senderechten, mechanischen Lizenzen und sonstigen urheberrechtlichen Nutzungsrechten, vgl. Reisinger, Notendruck und Notenvertrieb, in: Moser/Scheuermann, Handbuch der Musikwirtschaft, 6. Aufl., S. 289 ff.

[435] Allerdings sind diese Tendenzen auch bei einzelnen Werken so genannter ernster Musik ("E-Musik") festzustellen, bei denen ein Notensatz entweder kaum umzusetzen wäre oder sich aber wirtschaftlich nicht lohnen wird, folglich unmittelbar elektronisch aufgezeichnet wird (gelegentlich gibt es nur noch handschriftliche Aufzeichnungen, die fotomechanisch vervielfältigt werden), vgl. BGH v. 15.10.1987 – I ZR 114/85, GRUR 1988, 303, 305 (Sonnengesang).

[436] Schricker/Loewenheim/Grünberger, Urheberrecht, § 73 Rn 28.

[437] Vgl. Roßbach/Joos, Vertragsbeziehungen im Bereich der Musikverwertung unter besonderer Berücksichtigung des Musikverlags und der Tonträgerherstellung, in: Festschrift für Schricker, S. 334 ff.

[438] Zu den Voraussetzungen für das Vorliegen eins Musikverlagvertrags, insbesondere zu deren Rechtsnatur, siehe BGH v. 22.4.2010 – I ZR 197/07, GRUR 2010, 1093, 1094 Rn 17 (Concierto de Aranjuez); Schricker, Verlagsrecht, § 8 Rn 42.

[439] Ende, Die konzerngebundenen Verlage, in: Moser/Scheuermann, Handbuch der Musikwirtschaft, S. 296 ff.

[440] Siehe auch Schwenzer, Die Rechte des Musikproduzenten, Fn 19.